段美好的浪漫恋情可以成为任何人生命中的定义时刻。它们可能转瞬即逝、炽热耀眼，也可能细水长流、而不得。它们能带来慰藉、心碎、纯粹的喜悦以及介于两者之间的切，有时这些情感会以同等的分量、甚至令人困惑的顺序交织在起。因此，让我们尝试通过电影来勾勒段属于我们自己的“恋长河”济南护角胶，遵循段关系生命周期的演变过程，看看电影反映我们自身浪漫经历的十种式。
的域 情人节浪漫的电影 情人节看的佳酷儿浪漫影视剧我们从头开始……
10. 初恋啊，初恋！没有什么比胸中初的意萌动美好、奇妙、纯真的了。这些强调（大多是）青春期内心冒险的电影终走向何并不重要——是它们提醒了我们次拥有那些感觉时的样子。这些是衡量所有后续情的标尺。
《请以你的名字呼唤我》充满了灿烂的意大利阳光，以及在探索自我边界时的试探，并贡献了影史上关于心碎精彩的演讲之。《瑟堡的雨伞》则是粉彩音乐剧风格的年轻情，经受着时间和环境的考验。还有版的《雌雄大盗》和《荒漠之坚》，过快成熟版的《成长教育》，其阴郁版的《处女之死》，以及冬季浪漫版的《廊桥遗梦》（我坚信这是部关于初恋的电影）……但这些都不是。虽然《罗密欧与朱丽叶》可能永远是涵盖所有初恋要素的故事（甚至在出的《鬼光》中也是如此，该片从年轻恋人悲伤父母的视角重新诠释了莎翁作品），但我们认为韦斯·安德森在某部作品中捕捉到了些精髓……
月升国简单来说，《月升国》讲述了偏远岛屿上的两个孩子在连续的夏天里坠入河，并为了私奔而展开的冒险。这是个任何人都能讲述的故事；然而济南护角胶，韦斯·安德森是当今具个人风格的演之，他电影的观感、氛围和质感是他作品的定义特征。有时这感觉像是为了形式而形式，但在《月升国》中，对于我们这份名单而言，他叙事中那种端庄的仪式感造就了个不可思议的初恋故事。
这部电影呈现得像段回忆，旁白以简的语境组织着故事。背景也像个话，像“夏末”这样的地名将萨姆寻找苏茜的旅程变成了场微缩版的奥德赛。初恋理应拥有那种乎寻常的重要，而整个岛屿因为萨姆和苏茜情的影响而停下手中活计的式简直。如果初恋是那种挥之不去、你永远法真正释怀或忘记的感情，那么它就应该生活在那种朦胧、奇幻的记忆中。将其呈现为童话是好的形式，而《月升国》是初恋故事中演风格与主题的结。
9. 系电影旦我们确立了初恋的地位，成为个“”故事的部分定是下步，不是吗？我们显然希望这些感觉能持久，至少在电影中，大团圆结局总是让人感觉良好。在“终切都会解决”这类型中的世界自然是浪漫喜剧；像《热情似火》、《费城故事》和《枕边话》这样的老经典为后来的经典之作下了基础，如《当哈利遇上莎莉》、《风月俏佳人》和《西雅图夜未眠》（虽然如果你想找《枕边话》的佳搭档，《电子情书》可能适，即使它在汤姆·汉克斯/梅格·瑞恩的作作品中稍逊筹）。
但还有哪些其他的系类别？《脏舞》是部双重怀旧的浪漫剧，设定在60年代，制作于80年代。还有古灵精怪的浪漫故事，如《恋鸡尾酒》及其两个相互匹配的孤心灵。《城市之光》是默片时代的永恒经典，查理·卓别林的流浪汉在其中经历了系列令人愉悦的阴差阳错。至于我们的9名，让我们选择部显然受到流浪汉黄金时代启发，但背景设定在遥远未来的现代系浪漫电影……
机器人总动员《机器人总动员》涵盖了太多元素——皮克斯电脑动画的杰作、科幻小说的警示、后末日愿景（咳）。但在我们看来，它是部浪漫剧——段关于机器人之间温暖、幽默且温柔的情，它甚至多地反映了我们人类自身，不仅是在真实的关系中济南护角胶，还包括我们如何喜欢模仿银幕上看到的模式。在这点上，我们文化中对浪漫的认知已经陷入了“艺术模仿生活模仿艺术”的衔尾蛇循环；而瓦力本身也不例外，这大地增加了他的魅力。
如果我们确实想通过观看系故事来获得浪漫的愉悦感，那么描绘个通过观看浪漫喜剧学习如何去的机器人就不仅仅是个聪明的元引用；它是种至关重要且天才的叙事技巧，让我们这些21世纪的人能够与那个可的小垃圾工产生共鸣。除此之外，瓦力和伊娃之间的浪漫真正拯救了人类——对于部浪漫喜剧来说，这赌注够大吧？
8. 欢喜冤旦建立了情，任何关系中都有另个重要步骤：弄清楚你们是对什么样的伴侣。电影为我们提供了许多契、只有两个障碍的组，但那并不是我真正想在银幕上看到的。给我那种不匹配的搭档，他们需要付出真正的努力才能让关系维持下去；给我那些永远充满趣味的欢喜冤。
在几乎每个模版化的浪漫故事中，这都是种要元素，即“这两个孩子什么时候才能达成共识？”但我们拥有厚的浪漫电影传统，其中的“不匹配”不是障碍，而是。《毕业生》中年轻人与年长族友人之间的夏季恋情凸显了“起步阶段”与“安顿下来”之间的区别。还有《剪刀手德华》中由段不太可能的恋情引发的现实讽刺，或者是《哈洛与慕德》中跨越整整代人的年龄差，这确实是我们喜欢的银幕配对之。但那些面临真正现实障碍的伴侣呢？《充气娃娃之恋》里的女孩根本不是真人，但依然是段动人的浪漫。《她》中男人与操作系统之间的恋情其苦乐参半，而我们的8名选择是遗孀与海军队长灵魂之间的迷人浪漫……
幽灵与未亡人《幽灵与未亡人》是影史上浪漫的“闹鬼”电影之。诚然，过程带有种浮夸感——那是那个时代电影制作特有的多愁善感，至今仍是其魅力的部分，也是我在这里强调它的主要原因之。我只是想在其中加入点经典好莱坞的魅力。吉恩·蒂尔尼饰演名年轻遗孀，从伦敦搬到海边小屋，那里居住着雷克斯·哈里森饰演的老队长的暴躁幽魂。这个粗鲁的水手与举止优雅、固执的伦敦女人形成了鲜明对比，就像阴影重重的黑白摄影样，虽然这种配对看似熟悉，但在这里的运用却非常精妙。
露西·缪尔在丈夫去世后决定主宰自己生活的决心，撞上了个代表过去和未来挑战的真实幽灵。笼罩在每帧画面中的海边忧郁气息大地增强了其中的哥特式浪漫感，但当这对自然的欢喜冤在嫉妒、心碎以及法触碰彼此的现实中挣扎时，《幽灵与未亡人》在这切之下提供了种浪漫喜剧式的顽强甜蜜，使他们成为了个值得向往的奇特配对。
7. 非恋人但依然浪漫既然我们在讨论浪漫电影中的伴侣，如果不拿出个名额给那些实际上不是情侣的伴侣，那就是我们的失职。毕竟，友谊与浪漫之同样重要，所以在这里我们审视柏拉图式的情域，即对伴侣虽非恋人，但依然浪漫。
警匪拍档电影在这里值得特别点名，尤其是像《探戈与加什》那样充满同张力的作品。《伴娘》考验了两个终身好友之间的纽带，而《摇摆者》中的友谊则比任何事物都像是段婚姻。《伊尼舍林的报丧女妖》在这里可以作部“分手电影”，而《沉默的羔羊》中的克拉丽丝从汉尼拔·莱克特那里获得了她在生活中缺失的那种个人与职业的满足感。但对于浪漫的非情侣，我们选择了索菲亚·科波拉对东京孤居留的观察：
迷失东京我不确定是否有任何解读会明确说比尔·默里和斯嘉丽·约翰逊这两个漂泊、脱节的人曾经有过浪漫关系济南护角胶，但他们在整部电影中加的护与关怀是不容置疑的。《迷失东京》证明了突然连接带来的惊喜，以及发现个与你经历相同境遇的人时的奇妙感，即使从表面上看，他们的处境截然不同。还有什么地比异国他乡适探索这个想法呢？在那里，时差和语言障碍让你彻夜难眠，你梦幻般的冒险伴随着种清醒的认识：它们可能不会永远持续，但它们确实会让你变得好。
电影潮处那段如今已成经典的耳语结尾非常出，原因有很多，但在我们这份名单中，我们讨论的是它的“留白”。你会对个与你分享了生命中如此重要时刻的人说些什么？这是浪漫版的《大白鲨》“让鲨鱼留在水下”；任何人能为那个时刻写出的对白，都不可能比你想象中的好。
6. 二次机会情中伟大——有时也糟糕——的点是，即使它没有成功，它也会停留足够长的时间，为二次机会留下扇门。为二次机会而奋斗，发现谁值得拥有它，以及努力让它奏，都是值得构建浪漫电影的努力。
《女友礼拜五》讲述了个报社男人试图从妻子的新丈夫手中夺回她的故事。在《锁春光梦痕》中有姐弟恋式的通俗剧。在《滑动门》中，平行宇宙里同时发生着二次机会。《过往人生》则精辟地探讨了是否任何段关系本身就是前世关系的二次机会。我个人喜欢的作品之是《公寓春光》，杰克·莱蒙和雪莉·麦克雷恩贡献了影史的表演，诠释了二次机会故事中固有的渴望、痛苦以及终的幸福。如果要评选二次机会电影的，没多少人能反驳《暖暖内含光》；米歇尔·贡德里关于抹除段关系记忆的奇幻浪漫故事，奇妙地给了金·凯瑞和凯特·温斯莱特这对伴侣个重新开始的二次机会。《蓝鸟》则相反，讲述了对伴侣在重新连接时面临的混乱和困难。但还有部来自另个子类型的二次机会电影，在90年代我与电影的热恋期非常火爆：
手夜手喜剧类型在30年前非常流行，但没有部能达到《手夜》的度。约翰·库萨克饰演的马丁·布兰克作为名参加中聚会的职业手，体验了全位的二次机会。它幽默、金句频出，并拥有艾伦·阿金精彩的配角表演之。但让《手夜》在榜单占有席之地的是马丁与明妮·德里弗饰演的德比之间的关系——那个他在毕业舞会放了鸽子的女人。他们的浪漫关乎宽恕、诚实以及二次机会故事所需的切。然而，pvc管道管件胶这部电影的特之处在于需要先找回自我。马丁并没有获得费通行证，他须为自己所做的切负责（至少在他们的关系中是这样；他毕竟还是了很多人的）。电影也没有真正的幸福结局，只是给人种他们都在继续努力改进的感觉；就二次机会而言，这真的是你能要求的全部了……还有那酷的80年代原声带。
5. 病态关系当我们进行到半时，我们须承认并非所有的浪漫都建立在美好的理由之上；执念、嫉妒、放纵以及病态关系的数其他元素都在银幕上留下了足迹。
《魅影缝匠》是我在这里的，丹尼尔·戴-刘易斯饰演的雷诺兹·伍德科克为了浪漫让自己变得“生理病态”……但这稍微偏离了我的观点。《迷魂记》是对浪漫狂躁症的观察，詹姆斯·斯图尔特饰演的斯科蒂将金·诺瓦克饰演的玛德琳塑造成他自己创伤的镜像。《关于伊芙的切》在这里也适用，讲述了个具有操纵欲的年轻演员的故事，并带有点我们7类的暗示。《天堂之日》的中心浪漫同样建立在操纵和谎言之上。《席德与南希》记录了段自我毁灭的朋克摇滚恋情的真实历程，而《个明星的诞生》中萌发的情论哪代翻拍都是个病态的故事。但既然我们在水区游泳，就让我们尽情沉溺其中，选择部涵盖了我们目前讨论的所有内容（再加上点永生）的电影……
生人勿进被欺负的少年奥斯卡与他的新邻居——吸鬼伊莱之间的关系具有非常明显的交易质。但在所有的流冲突中，它也带有种甜蜜。重要的是，它描绘了两个被排斥的孩子找到了彼此。他们每个人忍受的孤使他们成为对，他们对彼此的需求像块阴森的拼图样契。
然而，这部电影的精妙之处在于瑞典寒冷景观的忧郁、奥斯卡欺凌者的残暴，以及我们遇到的几乎每个角周围的黑暗气息，所有这些混在起，创造了个让你忍不住为这些孩子——或者这个孩子和这个吸鬼——加油的世界。但这种结不会带来任何好结果，只会带来多的鲜和死亡。他们和这份名单中提到的任何对伴侣样，都有机会共同生活很长时间，这使得这部电影可置疑地浪漫……当然，是以种有点病态的式。
4. 致郁系电影在构建浪漫的过程中，我们开了负面思想的大门：我该继续这样做吗？如果我当初没有开始这段恋情，我会过得好吗？也许是时候看看那些没有结果的浪漫电影了；毕竟，论浪漫多么昂美好，当恋人终没有在起时会发生什么？
这在《卡萨布兰卡》中表现得为。在《和莎莫的500天》和《乐之城》中也有非生死攸关版的致郁系浪漫。酷儿电影中符这类的作品可能比比皆是，比如《燃女子的肖像》、《卡罗尔》和《断背山》中那些短暂且注定失败的恋情。维姆·文德斯的《柏林苍穹下》甚至将情故事的悲剧结局带入了圣域，个天使为了浪漫放弃了永生；而《赎罪》则在结尾前伪装了分钟的幸福，后只剩下致郁的氛围。卫的《花样年华》是史上对错失良缘式悲剧浪漫伟大的研究之，华丽的调板伴随着两个配偶背叛誓言的人之间痛苦的关系，呈现得精美伦。但有部电影是所有这些提名作品的鼻祖：大卫·里恩令人心碎的……
相见恨晚在大卫·里恩执《桂河大桥》、《阿拉伯的劳伦斯》和《日瓦戈医生》之前，他关注的是同样宏大、即使规模较小的主题。《相见恨晚》讲述了两个已婚人士因为眼里掉进了粒沙子而结缘的故事。偶然的相遇演变成调情的约会，后变成段禁忌之恋，而自始至终，他们都知自己所感受到的切都是不可能实现的幻想，这种痛苦贯穿始终。过程中还有种日常感；这对男女没有什么迷人之处，他们从善意的笑谈转向痛苦渴望的缓慢而自然的节奏感觉是普世的。
显然强烈的情感被压抑着；羞耻和恐惧支配着他们的行动，而非他们的心和欲望。参与者似乎都没有特别不快乐，也没有陷入值得逃离的悲惨境遇；他们甚至看起来并不因为平淡而感到厌倦或被困。在《相见恨晚》中展现的是在错误的时间和地点突然迸发的浪漫火花，这是场在火车站蒸汽中拍摄的华丽黑白摄影下的悲剧。
3. 感情破裂随着我们后几个选项的展开，并远离《相见恨晚》中折磨人的准外遇，是时候检验丁尼生的名言了：曾经过而又失去，是否胜过从未过？浪漫并不总是有结果，如果我们旨在研究电影对这主题的定义表达，我们就不能只看幸福的结局。因此，部关于“不再了”的好电影是要的补充。
英格玛·伯格曼以《婚姻生活》拍摄了关于这主题伟大的史诗。《蓝情人节》记录了段关系的下行轨迹，而《革命之路》则对40和50年代的郊区生活做了同样的处理，《大开眼戒》则将段婚姻和整个忠诚的概念置于具有模棱两可结果的考验中。《婚姻故事》和《克莱默夫妇》围绕监护权纠纷展开了他们破碎的关系，但很难否认有人能比演迈克·尼科尔斯以及主演伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿在以下作品中做得好……
灵欲春宵故事发生在个漫长的夜晚，老酒鬼乔和玛莎邀请年轻教授尼克和他的妻子哈妮来到他们，随后展开的情感战争自德华·阿尔比的戏剧演以来就闻名遐迩（或臭名昭著？）。我喜欢它，尤其是对于这个类别而言，它的赌注升到了法估量的度；如果浪漫不是展现我们宏大、热情、锋利且脆弱的面，那它又是什么呢？
乔和玛莎为他们的年轻对手上演的戏码——他们玩的各种游戏以及为了伤害彼此而不惜代价的程度——揭示了他们在施加折磨时所蕴含的强烈激情。当这对年轻夫妇见证了长期积压的愤怒时，他们也开始成为其受害者，看到自己的关系在重压下裂开。当然，电影揭示了乔和玛莎有他们的理由，但在外表上，他们表现出缺乏。对于尼克和哈妮来说，面对那些因为没有身处伟大浪漫中而缺失的东西，是个难以学习的教训，也是个迷人的并置观察。
2. 处理前任既然我们已经“失去了”情，下步就是将另个名字添加到我们的前任名单中。天哪，这份十大浪漫电影名单变得多么“浪漫”了，对吧？正如我所说，分手是浪漫生命周期的部分，就像坠入河样，大量伟大的电影都建立在涉及前任伴侣的前提下。
《保真》是对整份前任名单的剧情喜剧式审视，以种让我们觉得感同身受的式对他们进行排名……（咳）……但这个版本的约翰·库萨克属于“二次机会”类别，就像他之前讨论的手化身样。《致命邀请》的感是由须面对段旧关系建立起来的，就像在《隐形人》中，糟糕的关系是难以从中逃脱的怪物。《窈窕奶爸》也符这类，还有《仲夏夜惊魂》，但我2名的选择是经典的法国谋亲夫惊悚片……
恶魔个女人与情妇勾结除掉个典型的人渣丈夫的故事，本身就是优秀的惊悚题材。亨利-乔·克鲁佐在《恐惧的代价》之后的这部作品，将负罪感与紧张感同提升，以种像在丛林中驾驶装载硝化甘油的卡车样且令人经紧张的式，记录了段婚姻的解体。但关于《恶魔》有趣的点——至少在它被列入浪漫电影名单时——在于它如何处理摆脱段糟糕关系的想法。
情节像部好的惊悚片那样跌宕起伏，但真相大白时，电影开始变成关于场肮脏的分手。克里斯蒂娜和米歇尔的婚姻据所有人说都是糟糕的，这是由米歇尔的卑劣造成的。但尽管他表现出明显的邪恶，《恶魔》终告诉我们，结束段关系往往会伤害所有相关的人，尤其是那对伴侣中不该受罪的那半。在运用谋、投毒和操纵等情节元素的同时告诉我们这点，是分手电影蛋糕上的惊悚糖衣。这是个很好的例子，说明为什么有些电影会被讨论几十年。如果它只是部格的惊悚片，它会很有趣；然而，《恶魔》是部可以从任何角度解读的惊悚片，尤其是作为“糟糕浪漫名人堂”的员。
1. 史诗之我们来到了1名，是时候在结束前大干场了。我们在浪漫的阴暗面上停留了太久，所以让我们以关于本身的电影来收尾。这些故事中，论是宏大的规模还是流逝的岁月，都法割断真实、不可征服的情那坚韧不拔的纽带；这些是史诗之。
大卫·里恩凭借《日瓦戈医生》这部影史巨作已经获得了致敬，而乔·赖特的《安娜·卡列尼娜》则是宏大俄罗斯浪漫类型的优秀继承者。《公主新娘》关于浪漫中披荆斩棘的童话彩，而《泰坦尼克号》则拥有纯粹的历史规模（虽然杰克对露丝的留存了下来，但杰克没有）。布拉姆·斯托克的《吸僵尸惊情四百年》是个跨越几辈子的情故事；《在》三部曲则是跨越部分人生的写实版本，但涵盖了许多相同的要素。《恋恋笔记本》自然在这里得到了不止次的提及，它作为种普世的心碎电影体验，仅凭其在流行文化史上的地位就足以称之为史诗。但每次都能触动我的史诗情故事是达伦·阿伦诺夫斯基跨越纪元的……
真永恒故事跨越整整1000年，个男人为了避失去人而执着于寻找永生。故事通过视觉基调将三个角联系在起：1500年的征服者托马斯；2000年的医学研究员汤米；以及2500年的孤宇航员汤姆。这部电影证明了你不需要AI来赋予不同时代生命，达伦。《真永恒》将情在人中的角视为永恒不变的东西。我们直并永远对死亡感到恐惧，同时依赖于，而征服这两种本能的探索正是电影的核心。托马斯、汤米和汤姆（休·杰克曼饰）在寻找为伊莎贝拉和伊兹（蕾切尔·薇兹饰）献上永恒忠诚之的法时毁灭了自己，使其成为有史以来宏大的浪漫电影之。
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